一桩碎尸案,引出一连串错综复杂的刑事案件,重重迷雾背后,是人性与命运的较量。4月3日在爱奇艺迷雾剧场播出的悬疑刑侦剧《乌云之上》,以女刑警视角展现一场跨越生死与谎言的追凶之旅,为刑侦剧这一大众心目中的“硬核”题材开辟新的创作方向。
该剧由王不、刘一莹编剧,花箐执导,孙俪、罗晋、丁冠森等主演,讲述女警韩青在调查一桩碎尸案的过程中,发现案件与搭档钟伟的失踪有千丝万缕的联系,最终抽丝剥茧,逐渐靠近真相,抓获真凶的故事。随着案件的铺陈,剧集不仅融入女性主导视角,还通过纪实方式还原刑侦工作的真实状态,塑造性格各异的饱满群像。
《乌云之上》自开播以来,引发广泛关注,微博主话题阅读量破1.2亿,爱奇艺站内热度最高8852。编剧之一、剧中角色白小蕙的饰演者刘一莹表示,希望通过作品,可以让更多人看到女性刑侦工作者,展现当代刑侦警察风采。
女性视角 刑侦叙事
《乌云之上》有异于传统刑侦剧的性别框架,孙俪饰演的女刑警韩青兼具职业敏锐与情感温度,她既能通过专业素养迅速判断“碎尸案”的第三处抛尸地点,也能敏锐感受队内暗潮涌动的人物关系,这让韩青在案件侦破过程中始终是主导者。
刘一莹
回顾整部作品创作,以及韩青的人物形象塑造,刘一莹表示,“我一直希望可以从女性视角出发创作作品。无论是我参演还是编写,我都希望在影视表演中给女性演员更多表现机会,展现更复杂、更立体的角色内容,而非单一化、年轻化、附属化的角色。”这一创作理念在《乌云之上》中得到充分体现,女性视角不是生搬硬套的标签,而是自然融入故事肌理的全新表达。
“当确定了我们的主人公是女性时,大家在表达和叙事方式上放弃了‘英雄式叙事’。”刘一莹介绍,剧中没有血腥作案的过程,没有精彩的打斗场面,没有猎奇的案件,韩青也无超人的智力和体力,她破案的逻辑就是现实中警察破案的逻辑:抽丝剥茧,一个痕迹一个痕迹地找寻。“女性不再是刑侦剧中的附属角色,不再是辅助推动剧情的‘催化剂’,而是真正具备专业能力的女性刑侦工作者。”对此,网友纷纷评论,“韩青让我看到,女警的强大不在于拳脚功夫,而在于抽丝剥茧的耐心与直面真相的勇气。”
“与此同时,我们想让观众和女主人公韩青一起面对问题:当你身边一切亲密的、坚固的关系被击碎,最终烟消云散时,人该如何坚守?” 刘一莹表示,主创团队希望通过作品挖掘恶的根源。“观众可以看到,剧中的反面角色像一面破碎的镜子,他们的可恨之处,可能恰恰来自我们熟悉的——人性弱点被放大到极致。”
人物驱动 风格纪实
作为悬疑刑侦剧,“导演并未刻意用视听语言营造紧张刺激的氛围,而是通过大量日常生活场景的呈现与纪实风格的融入,使剧集呈现独特的生活真实感。”刘一莹表示。
在叙事方式上,《乌云之上》以人物驱动,而非以事件驱动,通过多案交织与多线叙事,呈现反转不断的重重悬念,平衡案件叙述与人性刻画。“全剧聚焦人的亲密关系的破碎、社会纽带的断裂,以及受害者和加害者的心理演变。”刘一莹认为,这种叙事方式不仅增强悬疑感,也让剧情更具深度和人性关怀。
此外,为了确保刑侦内容的专业性,主创团队在剧本阶段和拍摄阶段,邀请刑侦、法律、法医等领域专家指导。刘一莹介绍,“创作团队深入实地调研,走访公安机关,了解真实案件处理流程,同时通过观看纪录片和阅读专业书籍积累知识。”剧中涉及的DNA比对、痕迹检测等技术细节,均严格按照现实流程呈现,避免出现“神化”或“简化”问题。
《乌云之上》展现案件侦破过程时,立足“纪实视角”,刻意避免“爽剧式”的“金手指”破案。剧中,韩青团队在监控录像前连续筛查多日,物证分析报告需要层层审批……这些“反高潮”场景的保留,以生活化的演绎和“不完美”的真实感,展示刑侦工作原貌,细致呈现警察队伍对真相的不懈追求和对正义的执着坚守。
正如刘一莹所言,“真实生活中的刑警破案,并非像神探那般,一下就把案子破了,而是根据他们的经验和感觉,用抽丝剥茧的耐心,从那一点点的蛛丝马迹中找线索。”
塑造饱满群像 聚焦人性幽微
除了以韩青为代表的一线重案刑警,该剧还塑造技术警、督查警、缉毒警、领导层等,以丰富的群像刻画,避免角色同质化,也让观众得以窥见刑侦工作更多风貌。
剧集刻画几代警察的传承接力与历练成长,从老刑警赵文斌的提点,到钟伟对正义的坚守,再到韩青与年轻刑警林嘉嘉的默契配合,构成一幅薪火相传的警魂图景。这种传承不仅体现在专业技能上,更是一种职业信仰与责任感的传递,让观众看到刑侦队伍追求真相、矢志不渝的精神内核。
此外,《乌云之上》对人性的探索同样深刻。剧集通过韩青与同父异母的姐姐周雪曼复杂的关系,展现人性的多面性与矛盾性。周雪曼表面是关心妹妹的茶舍女老板,实为整个贩毒集团的幕后主使,这种极具反差的人物设定,细致描摹人性的幽微难辨。无论是心狠手辣却对深爱儿子的白小蕙动了恻隐之心的王学华,还是爱而不得在谎言中自我欺骗的董洁,都超越简单的善恶之分,呈现丰富的“人性灰度”。
图源:豆瓣
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